2014蒂姆伯顿作品《大眼睛》影评：荒谬怪诞，正宗回归

80s • 2021年12月11日下午4:07 • 欧美电影

014蒂姆伯顿作品《大眼睛》影评：荒谬怪诞，正宗回归"

上映日期：2014-12-31

类　　型：剧情

片　　长：1小时45分

导　　演：蒂姆·伯顿

演　　员：艾米·亚当斯、克里斯托弗·瓦尔兹、克莱斯汀·瑞特

发行公司：Catchplay

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【前言】

鬼才导演-蒂姆·伯顿的作品，一直以来是笔者很喜爱的拍摄风格，其作品所散发出的“黑色幽默”，夹杂着独特的视野，讽刺中又能够透过古怪的剧情发展，稀释掉批判的力道，让观众沉浸在一片诙谐的气氛，却又可以适时的察觉到各种细项的论调，如果硬要笔者形容蒂姆·伯顿作品给人的感受，就只能借用“五味花枝”这道佳肴当做比喻，各种味道混在一起，让人有说不出的奇异，却又没办法抵抗，像是吃了罂粟一样，无形中就上瘾了。

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【荒缪怪诞风格正式回归】

说到蒂姆·伯顿，一定会提到他的“御用合作人”-强尼戴普，两人的关系不仅只是导演、演员夥伴情谊，两人的关系甚至提升到“密友”的境界，最懂蒂姆·伯顿灵感的人，非强尼戴普莫属，最能够诠释到味，让蒂姆·伯顿放心的男主角，也只有强尼戴普可以胜任。

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2014年12月31日上映的电影《大眼睛》，改编自真人真事，然而此次合作的男主角，令人意外地！竟然并非合作多次的强尼戴普，反而是选择德国籍演员-克里斯托弗·瓦尔兹担任本片的男主角，至于以往总会在蒂姆·伯顿作品中跑龙套的女演员，同时也是导演伴侣的海伦娜·伯翰·卡特，在本部作品中，也没有看到任何的踪迹，另外，在女主角的遴选方面，艾米·亚当斯的出线，确实跌破众人的眼镜，导演“演员重复合作”的习惯，在本片似乎看不到风格的延续。

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换一批人，所呈现的新气象，真的能够抓住观众的心吗？这一招“跳脱以往”的险棋，可是让《大眼睛》本片，彻底让观众对导演改观，并且大鸣大放的运作，让整体的戏剧张力不断向上提升，回归到《剪刀手爱德华》的水准，也让笔者撑完全场，再度沉迷在导演制造的古怪气氛，甚至一扫笔者对《黑影家族》、《科学怪犬》的负面评价，突如其来的逆向操盘，强势地让蒂姆·伯顿的荒缪怪诞正宗回归。

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虽然导演前两部作品，真的让笔者有点失落，但是在《大眼睛》的制作方面，仍然保留前两部作品的部份特色，戏中的女子，从穿着到脸部彩妆，依然延续《黑影家族》的怪异风格，至于片中的场景陈设，又能够看出导演对色彩鲜明的坚持，不仅如此，艾米·亚当斯在戏中的演技，具备伊娃葛林的报复心态之外，甚至还能感受到贝拉希斯寇特对情感的坚持，可算是继《瞒天大布局》之后，又另一个让人惊艳的疯狂表现。

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当然地！本片是改编自1960年代的画作剽窃事件，对簿公堂的另一个主角，克里斯托弗·瓦尔兹饰演的华特基恩，有别于强尼戴普偏向冷面笑匠的表演方式，克里斯托弗·瓦尔兹在片中的演技，可是一路朝“极具夸张”的路数前进，更让观众对这位投机者的内心纠结加深印象，尤其在法庭上的互相指责戏码，可是搏得全场络绎不绝的笑声，两度拿下奥斯卡最佳男配角的实力，真是不容小觑。

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不止像是奥斯卡影后-朱丽叶比诺什主演的《最后的卡蜜儿》，让人看到一位创作天才，因为爱情的不顺遂，渐渐地让自己的未来走向毁灭，甚至最后用悲剧的方式收场，蒂姆·伯顿则是用其独特的执导风格，还原整个事件的始末，并且让原创者-玛格丽特实至名归，不需要再背负婚姻失败的阴霾，为了女儿委身幕后制作，结尾的设计，让玛格丽特顺利夺回着作的专属，以及应该享有的声望，更让当时男女不平权的年代，女人真正找到该有的尊重，新作的推出，整体而论，回归到蒂姆·伯顿该有的水准，《大眼睛》就是一部值得一看的好作品。

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